Kinoobjektiivide valimine videoproduktsiooniks

Kaamera sensor salvestab andmed, kuid pildi tõelise iseloomu määrab objektiiv. Professionaalses tele-, filmi- ja reklaamiproduktsioonis mõjutab õige kinoobjektiivi valik nii võttetempot kui ka valguslahendusi.

Olles aastate jooksul varustanud sadu Euroopa võtteplatse, näeme pidevalt, kuidas vale optika põhjustab kulukaid viivitusi. Tugeva fookushingamise (focus breathing) või ebaühtlase värviedastusega objektiivid nõuavad järeltöötluses hulgaliselt lisatunde.

Selles juhendis anname ülevaate fookuskaugustest, kinnitustest ja optilistest lahendustest, et saaksite enesekindlalt valida just sellised objektiivid, mida teie produktsioon päriselt vajab.

Objektiivikinnituse sobitamine kaamerasüsteemiga

Esimene tehniline piirang on objektiivi ja kaamera kere vaheline füüsiline ühendus ehk bajonett. Ehkki ühilduvusmurede lahendamiseks on loodud mitmesuguseid adaptereid, tagab raske kinooptika puhul kõige turvalisema ühenduse alati originaalkinnitus.

Professionaalses filmitootmises on valdkonna standardiks kujunenud ARRI PL-kinnitus. See kasutab spetsiaalset lukustusmehhanismi (positive lock), mis kannab kindlalt ka raskete suumobjektiivide raskust. Kaasaegsete suureformaadiliste digikaamerate tarbeks tõi ARRI turule LPL-kinnituse, millel on suuremate sensorite katmiseks laiem läbimõõt ja lühem töökaugus.

Canoni ja Sony süsteemide puhul on levinumad EF- ja E-kinnitused. EF-kinnitus pakub usaldusväärset bajonettlukku. Sony E-kinnituse trumbiks on aga väga lühike, 18 mm töökaugus, mis teeb selle süsteemi erakordselt paindlikuks – lihtsate mehaaniliste adapterite abil saab E-kinnitusega kaamerate ees kasutada nii PL- kui ka EF-objektiive.

Kinnituse standard	Lukustusmehhanism	Töökaugus	Peamine kasutusvaldkond
ARRI PL	Positive Lock (54 mm läbimõõt)	52 mm	Standardne professionaalne filmitootmine
ARRI LPL	Positive Lock (62 mm läbimõõt)	44 mm	Suureformaadiline digikino
Canon EF	Bajonettlukk	44 mm	Sõltumatu film ja reklaam
Sony E	Bajonettlukk	18 mm	Väga paindlikud hübriidkaamerad

Fiksobjektiivid *vs.* suumobjektiivid

Lõpliku valiku dikteerivad produktsiooni nõudmised. Tuleb leida tasakaal fiksobjektiivide valgusjõulisuse ja suumide mitmekülgsuse vahel – enamasti kasutatakse professionaalsetel võtetel nende kahe läbimõeldud kombinatsiooni.

Kinofiksobjektiivid

Fiksobjektiivid paistavad silma väga suure maksimaalse avaga, mis ulatub sageli T1.5 või T1.9-ni. See tagab suure valguse läbilaskvuse, mis teeb võimalikuks hämaras filmimise ning võimaldab luua erakordselt madalat teravussügavust. Kuna fiksi korpuses on vähem liikuvaid klaaselemente, on pilt üldjuhul teravam ja optilisi moonutusi esineb vähem.

Tootjad disainivad fiksobjektiive nii, et need annaksid narratiivsetele projektidele iseloomuliku visuaalse tunnetuse. Näiteks DZOFILM Arles FF/VV seeria katab täiskaader- ja VistaVision-sensorid, pakkudes suurepärast detailsust ja sujuvat fookuse üleminekut. NiSi Athena seeria trumpideks on täpne pildikvaliteet ja ülimadal kromaatiline aberratsioon. Elavate värviüleminekute ja metaandmete edastuse jaoks sobib ideaalselt DZOFILM Vespid Cyber seeria, millel on valgusjõuline T2.1 ava.

Kinosuumobjektiivid

Dokumentaalfilmide, otseülekannete ja kiires tempos kulgevate reklaamivõtete puhul on suumobjektiivid asendamatud. Üks suumobjektiiv teeb mitme fiksi töö, säästes võtteplatsil väärtuslikku aega, mis muidu kuluks optika vahetamisele ja stabilisaatorite (gimbalite) uuesti tasakaalustamisele.

Tõelised kinosuumid on parfokaalse ehitusega – see tähendab, et fookus püsib paigas kogu suumivahemiku ulatuses. Lähikaadri jaoks sisse suumides ei ole vaja teravust uuesti seadistada.

Näiteks Super35 sensoritele mõeldud Laowa OOOM 25–100 mm T2.9 pakub mitmekülgset neljakordset suumivahemikku. Täiskaadri katmiseks sobib hästi kompaktne Laowa Ranger FF seeria läbiva T2.9 avaga (standardseadistuse puhul soovitame mudeleid 16–30 mm ja 28–75 mm). Kui produktsioon nõuab veelgi laiemat ulatust, on heaks valikuks DZOFILM Tango seeria ja Catta Zoom objektiivid, mis katavad suuri fookuskauguste vahemikke, säilitades sealjuures täpse manuaalse juhitavuse.

Eriotstarbeline optika: lainurk- ja anamorfobjektiivid

Teatud olukordades on õige vaatenurga ja atmosfääri tabamiseks vaja spetsiifilisemat optikat.

Arhitektuuri- ja kinnisvaravideote ning avarate maastikuplaanide puhul minnakse enamasti lainurkobjektiivide teed. Tavaliste lainurkade miinuseks on sageli tünnmoonutus – optiline nähtus, mis paneb kaadri servades asuvad sirgjooned kumerduma. Sellised tootjad nagu LAOWA on antud probleemi lahendanud spetsiaalse Zero-D (nullmoonutuse) tehnoloogiaga. Mudelid nagu Laowa 14 mm T2.6 VV, 15 mm T2.1 Zero-D ja 7,5 mm T2.9 S35 tagavad, et isegi kõige laiemad üldplaanid püsivad geomeetriliselt veatud.

Anamorfobjektiivid “suruvad” standardsele sensorile tavapärasest laiema vaatevälja. Kui pildi algsed proportsioonid järeltöötluses taastatakse (nn de-squeeze), tekib filmilik laiekraani kuvasuhe, iseloomulik ovaalne bokeh ja äratuntavad horisontaalsed valgushelgid (lens flare).

Filmitegijatele, kes otsivad klassikalist Hollywoodi esteetikat, pakuvad ehtsat kahekordset kokkusurumist (2x squeeze) DZOFILM Pavo anamorfsete fiksobjektiivide seeria ning Laowa Proteus 2X anamorfsuumid. Neis on ühendatud kaasaegne usaldusväärne mehaanika ja vintage-optikale omane visuaalne iseloom.

Kinoobjektiivide komplektide eelised

Objektiivide ühekaupa soetamine võib alguses tunduda rahakotisõbralikum, kuid kipub hiljem kaasa tooma killustunud varustusepargi. Professionaalsete produktsioonide puhul on igati mõistlik investeerida kohe terviklikesse objektiivikomplektidesse.

Hankides kogu seeria ühelt tootjalt – olgu selleks DZOFILM või Samyang –, kindlustate endale ühtlase optilise kvaliteedi.

Läbimõeldud objektiivikomplekt pakub kolme suurt eelist:

• Värvide ühtlus: Samast partiist pärit optikal on ühesugune vääristus. Nahatoonid ja värvid püsivad fookuskaugusi vahetades identsed, säästes järeltöötluses hulgaliselt tunde, mis muidu kuluks värvimääramisele (color grading).
• Ühtne hammasvööde asetus: Fookus- ja avarõngad asuvad kõikidel seeria objektiividel täpselt samas kohas. Vahetades näiteks 24 mm objektiivi 85 mm vastu, ei pea te fookusmootorite asukohta muutma.
• Kaalu ja mõõtmete sarnasus: Objektiivide ühtlane kaal ja suurus tähendavad, et kiirete objektiivivahetuste käigus kulub Steadicami või gimbali uuesti tasakaalustamisele oluliselt vähem aega.

Hea näide on kuuest objektiivist koosnev DZOFILM Vespid Prime komplekt, mis katab kõik põhilised fookuskaugused vahemikus 18–105 mm. Dünaamilistele võttemeeskondadele, kes peavad varustuse kaalu kriitiliselt jälgima, on ideaalne lahendus Laowa Ranger FF Lite 3-Lens Bundle – see vähendab optika kaalu 10% võrra, tegemata järeleandmisi parfokaalsuses. Üksinda töötavatele videograafidele sobib suurepäraselt aga Samyang V-AF Full Kit, mis ühendab kinokvaliteediga korpuse ja ülikiire autofookuse mugavuse.

Kokkuvõte

• Raske kinooptika puhul eelistage turvalist PL-kinnitust. E-kinnitusega kaamerad on omakorda parim valik siis, kui prioriteediks on paindlikkus ja vajadus kasutada adapterite abil erinevaid objektiivistandardeid.
• Hämaras filmimiseks ja madala teravussügavuse saavutamiseks toetuge fiksobjektiividele. Tempokatel võtetel aja säästmiseks on aga asendamatud parfokaalsed suumobjektiivid.
• Arhitektuurivõtetel optiliste moonutuste vältimiseks kasutage lainurkobjektiive, millel on Zero-D (nullmoonutuse) tehnoloogia. Dramaatilise ja filmiliku laiekraanpildi loomiseks valige aga anamorfobjektiivid.
• Identse värviedastuse, ühtse hammasvööde asetuse ja sujuva töövoo tagamiseks investeerige objektiividesse terviklike komplektidena.

Olete valmis oma uut professionaalset kaamerakomplekti kokku panema? Võtke juba täna ühendust meie tiimiga, et arutada just teie produktsiooni vajadustele vastavaid kinoobjektiive ja lahendusi. Pakume asjatundlikku tuge ning kiiret tarnet kogu Euroopas, et teie võtted sujuksid alati tõrgeteta.